《夏花》劇照　劇方供圖

　　中新網(wǎng)北京2月16日電 (記者 高凱)“古早”與“先鋒”，“簡(jiǎn)單”與“多層次”，“精微”與“留白”，在近期熱播的網(wǎng)劇《夏花》中，多種看似對(duì)立的音畫敘事特點(diǎn)交錯(cuò)融合，為觀者帶來(lái)都市情感劇的全新審美體驗(yàn)。

　　《夏花》的故事并不復(fù)雜，該劇改編自晉江文學(xué)城作者太后歸來(lái)小說(shuō)《他站在夏花絢爛里》，罹患重病的年輕姑娘何冉(徐若晗飾)，偶遇有著難以釋懷過(guò)往、幾乎對(duì)未來(lái)人生失去信心的杰出園藝家蕭寒(言承旭飾)，原本人生軌跡并無(wú)交集的兩人被對(duì)方身上獨(dú)特的氣質(zhì)吸引，從彼此身上尋回各自生命中最重要卻曾經(jīng)缺失的部分，重拾對(duì)生活的信心和希望，也收獲刻骨銘心的愛情。

　　《夏花》給人的頗值得回味的懷舊“古早”感在于，整個(gè)故事超越了現(xiàn)實(shí)的情感困境，創(chuàng)作者給男女主人公營(yíng)造了一個(gè)較為純粹的愛情生長(zhǎng)環(huán)境，并對(duì)這份美好到極致的情感進(jìn)行了專注而唯美的呈現(xiàn)，對(duì)于觀眾而言，這一對(duì)愛情純粹的注視過(guò)程甚至可以被看作是一次個(gè)人心靈的SPA。

　　而與此同時(shí)，《夏花》的故事及其呈現(xiàn)手法又是反套路和獨(dú)特的。

　　行業(yè)間多年來(lái)流傳著一種約定俗成，“電影是鏡頭敘事，電視劇是臺(tái)詞敘事”，即電影更重視鏡頭語(yǔ)言的表意空間，而電視劇則更依賴臺(tái)詞作為情節(jié)推動(dòng)的樞紐。這方面，《夏花》此番的表達(dá)思路呈現(xiàn)出極強(qiáng)的探索性。