秦吉良正在寫書法。

秦吉良雕刻黑陶。

　　記者 莊濱濱 實習(xí)生 解晴晴

　　秦吉良，山東禹城人，中國書法家協(xié)會會員，專業(yè)書畫家，在書法、繪畫和黑陶微雕方面均有所成，斬獲多個獎項。其書法曾入選“全國第一屆正書大展”、“中國第二屆楹聯(lián)大展”。其黑陶微雕作品在“首屆黑陶藝術(shù)創(chuàng)新大賽——黑陶刻陶”中獲得銀獎。

　　11月19日，記者初見秦吉良，遠(yuǎn)觀斑白的須發(fā)與光潔的皮膚形成強(qiáng)烈反差，近看目光炯炯而靈動。讓人不由得好奇他經(jīng)歷的歲月是怎樣一番風(fēng)景。秦吉良熱情地把記者迎進(jìn)門，笑聲爽朗，言談舉止間散發(fā)著淡然與飄逸。當(dāng)他起筆在宣紙上寫書法時，仿佛整個世界都安靜了。

　　寂靜喜歡——藝術(shù)緣于純粹的熱愛

　　1990年，秦吉良還是一名農(nóng)場工人，他每天的工作就是除草、翻地、噴藥、施肥，一干就是九年。他談到，自己的三個哥哥和父親都熱愛藝術(shù)，喜歡畫畫寫字。當(dāng)時他才19歲，過年的時候，父親和大哥寫對聯(lián)的時候，他抻著紙，目不轉(zhuǎn)睛地看著。他問大哥，寫對聯(lián)用的這是什么筆？大哥回答道：“毛筆”。也就是在這面朝黃土背朝天的日子里，書畫夢想在他的心中開始生根發(fā)芽。

　　“那幾年是我最窮困潦倒的時候，幾元錢一本的書都買不起，連對象都不好找�！鼻丶�良帶著一絲調(diào)侃回味著過去的歲月。他坦言，在最窮困潦倒的時候，是對藝術(shù)由衷的熱愛支撐著他堅持寫下去。白天干農(nóng)活，晚上練書法，日復(fù)一日，年復(fù)一年。雖然苦了一點，但他心里想著：“天將降大任與斯人也，必先苦其心志、勞其筋骨、餓其體膚、空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”談及那段歲月，秦吉良說，一個惡劣的環(huán)境，有可能消磨人的意志，但也可以培養(yǎng)出一個有志氣的人，慶幸自己是后者。

　　秦吉良深知，要寫好書法，腕力必須穩(wěn)健。為此，秦吉良獨(dú)創(chuàng)了一種“負(fù)重懸腕法”。即：在毛筆筆桿裹上粗糙的紙，把重2斤的圓形圓孔磁鐵套在筆桿上，爾后拿起筆桿懸腕練字。漸漸地，他把圓形磁鐵加到2個、3個直到4個，保持八斤重。八斤重的筆舉起已是費(fèi)力，更何況還要練習(xí)需要慢工的毛筆字，稍有不慎，筆下的字就會變得彎彎曲曲。但秦吉良就是這樣堅持下來了。

　　直至今日，二十余載，他還保留著那四塊磁鐵。與當(dāng)年不同的是，往昔覺得艱難的事情，如今已變成了信手拈來和輕車熟路。記者見過他在黑陶上做微雕的時候，手腕非常穩(wěn)，幾萬字下來，沒有一個字刻錯過。也許我們曾仰望過別人的成就，折服過那些成功人士身上云淡風(fēng)輕的氣度，但是我們不曾知道也未曾體會過，這種云淡風(fēng)輕是經(jīng)受了多少心酸苦寒的歷練。

秦吉良創(chuàng)作的硬刻黑陶作品。

秦吉良書畫作品。

　　心藝交融——沉靜中捕捉靈光一現(xiàn)

　　在秦吉良的成功之路上，刻苦扮演了重要的角色，而天分與靈感同樣起了至關(guān)重要的作用。他的書法從入門到參加全國展覽僅用了4年時間，而繪畫從開竅到成熟只用了兩年時間。他在創(chuàng)作時十分重視靈感，一旦有了靈感之后，就會沉浸其中忘記時光流轉(zhuǎn)。

　　“跟藝術(shù)有關(guān)的東西需要一種感覺�！鼻丶�良喜歡用古文來作書作畫，因為古文中的意境總能給帶給他書畫寫意的感覺。他尤其喜歡蘇軾和歐陽修的辭賦。比如蘇軾的《赤壁賦》、歐陽修的《醉翁亭記》和《秋聲賦》等，這些古文他都是背著寫的。“我不會刻意地去背，但我讀著讀著就有一種情懷油然而生，讀得多了就記住了。”辭賦的意境與心中的靈感相交融，在揮毫落墨之間展現(xiàn)除了秦吉良的書畫情懷。

　　“我畫畫時從來不看時間，都是畫完了才發(fā)現(xiàn)四五個小時這么快就過去了�！鼻丶�良繪畫十分專注。在他心目中，繪畫屬于修心養(yǎng)性，就是需要很靜，滿腦子只有畫，其他什么也不想。在秦吉良的繪畫歷程中，對他影響最大的有兩個人，早年是洪世清，后來是何加林。少年前洪世清來他家住過半個月，洪世清邊畫畫便跟他講解繪畫理論，當(dāng)時的他還不甚理解。直至前幾年，他在電視上看到何加林的繪畫教程，與先前洪老的講解不謀而合。他邊聽邊畫，頓時有了“開竅”的感覺。此后的兩年時間，秦吉良再也沒看過電視，潛心繪畫。從最基本也最難的石頭和樹開始練起，用10幅畫打通了繪畫之路的心藝合一。

　　在秦吉良的眼中，書畫刻因內(nèi)在的意境而相通。以書法為基礎(chǔ)，他不僅掌握了繪畫，還獨(dú)創(chuàng)了黑陶微雕�！靶∏氐暮谔兆髌方o我的第一印象，就是有很強(qiáng)的個人特色，找不出有別人的痕跡。藝術(shù)的表現(xiàn)形式也很有特色，他能把書法、國畫、�？频人囆g(shù)表現(xiàn)形似，都能融進(jìn)去，而且還各保其純。更妙的是他能把微書刻在黑陶上，是在令人不可訴吐，確實令人耳目一新�！敝袊�美院教授、著名畫家洪世清這樣評價秦吉良。

　　秦吉良甚至黑陶微雕不能有一點誤差，但他刻黑陶的時候從來不用放大鏡，心里背著內(nèi)容刀鋒就刻出來了。以前在平房微雕黑陶的時候，他曾兩天兩夜不睡覺。困得時候躺就在沙發(fā)睡一會，爬起來洗洗臉再接著來，不知道外面是白天還是黑夜。長篇孫子兵法、論語、金剛經(jīng)和道德經(jīng)等他都刻過。他的黑陶印“幸福德州”被德州市博物館永久收藏。

　　“這是我第一次見到能把微雕藝術(shù)與傳統(tǒng)黑陶藝術(shù)結(jié)合起來的藝術(shù)品，他結(jié)合得很巧妙，在傳統(tǒng)中還有現(xiàn)代人的藝術(shù)氣息，傳統(tǒng)的書法、國畫、篆刻等都融了進(jìn)去，整體感覺還很和諧統(tǒng)一和諧。”著名作家馮驥才第一眼見到秦吉良的黑陶微雕時就愛不釋手。秦吉良雕刻用的黑陶，都是自己制作自己燒制的，連雕刻用的刻刀都是自己打磨的。在早期窮困的時候，他甚至把自行車輻條打磨成刻刀來堅持雕刻。

　　鉛華未染——功成名就亦歸于沉靜

　　“當(dāng)你決定做一件事情的時候，不能懷著一種功利心。急功近利就沉不下心來，肯定做不好。”當(dāng)秦吉良還在農(nóng)場里除草翻地的時候，他沒有想到自己日后會取得如今的成就。

　　也許很多人在功成名就之前，能夠做到摒棄功利潛心鉆研。但是當(dāng)他功成名就之后，容易被盛名拖累。因為一旦有了名氣，就會擔(dān)心自己的下一個成果會趕不上之前的水平，怕?lián)�不起這樣的盛名。于是純粹的創(chuàng)作難以避免地沾染了擔(dān)起名聲的壓力。但秦吉良對此，卻并不擔(dān)心，他笑了笑說“名聲不是花錢買來的，藝術(shù)水平也不是糊弄人的�！�

　　秦吉良更進(jìn)一步解釋道，“古人練習(xí)書法的力透紙背，就是寫的慢，沉下心來，寫得快了肯定寫不成。力度筆畫要控制住，一點也馬虎不得�，F(xiàn)在人們經(jīng)常眼高手低，其實就是功夫沒下到，需要時間的磨練。”秦吉良的自信源于他基本功的扎實。最堅定的自信不是憑空產(chǎn)生的，不是別人夸你一兩句“你很棒”就可以建構(gòu)的，自信源自于不斷地突破自己，當(dāng)你把自己的薄弱之處變?yōu)殚L處時，真正的自信就會由內(nèi)而外地散發(fā)出來。

　　他還說到了自己保持靈感涌現(xiàn)的方法。以繪畫為例，“剛開始讓你有靈感的畫一定要保存下來，為的當(dāng)你以后看到這些畫時還能找回當(dāng)初開竅時靈光一閃的感覺。”秦吉良當(dāng)年繪畫用的卡紙每一張都保存下來了。他說到，就像《傷仲永》文章里寫得那樣，靈感需要持續(xù)不斷的培養(yǎng)和練習(xí)，不培養(yǎng)它就消失了。仲永是小孩，大人也一樣。

　　“我喜歡讓藝術(shù)純粹一點。如果有一天我不能干了，我會告訴世人。但凡有一天我還能干，我就會把它做到最好最完美�！鼻丶�良始終保持著敬業(yè)精神，不受外界喧囂的紛擾，堅定著自己熱愛藝術(shù)的信念。

　　從秦吉良萌生藝術(shù)夢想到現(xiàn)在已經(jīng)快30年了。30年，跨越兩個世紀(jì)，時光的洪流一直在奔騰向前。無論時代如何變化，秦吉良做到了潛心藝術(shù)不忘初心。他對藝術(shù)源于熱愛，陷于靈感，終于敬業(yè)。這三個階段，不受世俗干擾的沉靜力量貫穿始終。

　　浮世喧囂，難得一份經(jīng)年的沉靜。